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         对联和其他所有文学一样，有它自己的要素（特点），如果没有了这些要素（特点），对联就没有了灵魂和生命，就不可能独立地存在于世界上。      
         对联的要素（特点）有很多，平仄相对就是其中之一。所谓平仄相对，顾名思义，就是说在上下联相同位置上的字，平仄要相对。这里就有一个问题，是不是每一个字都要相对？可不可放宽？      
         〈一〉 三个关键部位从严      
           1.  上、下联的最后一个字。      
           上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是平收。例：      
           西望瑶池降王母（仄）      
           东来紫气满函关（平）      
           2.  词组的最后一个字。      
           词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。例：      
          书山有路勤为径；      
          学海无涯苦作舟。      
          在这一副对联里，上联的词组是：书山、有路、为径；下联的词组是：学海、无涯、作舟。抓住词组的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的平仄只要相对就行，看，这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。      
          3.  长联中每句的最后一个字。      
          长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。这一点我就不细说了。      
          综上所述，归纳到一点，就是在节奏点上，平仄一定要严。      
         〈二〉  对联平仄的放宽         
           1.  关于在上联或下联自身的句子里，词组要平仄交替这一条可放宽。      
           这是因为：      
         （1）成语在中国汉学的词组中，占了很大的比重，它以精练的文字、丰富的内涵，在各种文学作品中，特别引入注目，对联也不例外。可是在众多的成语中，有相当的成语词组，自身没有交替。例如：黔驴技穷、貌合神离、愚公移山、登峰造极、力争上游、精打细算、群策群力等等，这些词组就没有交替，总不能把这么多、这么好的成语排斥在楹联之外吧？      
         （2）中国的文字有几千年的历史。如同其他事物一样，随着历史不断发展和变化，一大批新的、富有时代特色以及外来的词组成了常用的文字，这些词组也有很多自身没有平仄交替。如：五讲四美、精神文明、讲政治、讲正气、建立社会主义市场经济体制、发展是硬道理、实践检验真理等等。如果过分强调自身平仄交替，这些词组就永远无法进入楹联。真是这样的话，那我们的楹联就成了死守古板套话、千篇一律的陈腔滥调，缺乏时代气息，毫无生命力。      
            2.  关于三连平或三连仄的问题，也可放宽。      
            这是因为：      
            有一些专用词组，像祁连山、意大利、俄罗斯、新加坡、土库曼等，如用在上联或下联的最后，就成了三连平，或三连仄，如不放宽，这些专用词组岂不永远被打进冷宫？ 2000年的春节，许许多多的对联上下联，最后用上了“跨世纪”、“迎千年”三字      
            3.  一些趣联、游戏联可以放宽。      
            这方面的对联，在许多情况下，是即兴而作。过于苛求，就无趣、无戏可言。 例如：      
            坐，请坐，请上坐；      
            茶，喝茶，请喝茶。      
            山好好，水好好，入亭一笑无烦恼；      
            来匆匆，去匆匆，饮茶几杯各西东。      
           为名忙，为利忙，忙里偷闲，喝杯茶去；      
           劳心苦，劳力苦，苦中作乐，拿壶酒来。      
           若按平仄交替的死板要求，这样的对联还不应打入地狱么？可人们就是喜欢它。      
            4.  不少优秀的对联在这方面是放宽了的。      
           有些人们交口相传的对联，既奇特又贴切，是公认的雅俗共赏、妙趣横生的佳联，我记得有这样几副对联：      
           计利当计天下利；      
           求名应求万世名。——于右任      
           板凳要坐十年冷；      
           文章不写一句空。——范文澜      
           如果过分强调自身的交替，这几副对联恐怕是重病在身了，然而却流传了多少年。可见，在自身交替方面，事实已经放宽，我们有什么理由死死抓住这条不放呢？      
         〈三〉  关于“一、三、五不论，二、四、六分明”的问题      
           关于平仄问题，有一种流行的提法，那就是“一三五不论，二四六分明”，总的来说，这种提法简明扼要说明了对联的平仄要求，但不够确切，也就是说，有的适用，有的不适用。例如：      
           松竹梅岁寒三友；      
           桃李杏春暖一家。      
           这副对联是三、二、二结构，按节奏点要求，上联的“梅、寒”和下联的“杏、暖”，是在第三位置上，一定要平仄相对，而第二、四、六位置上的字，因不在节奏点上，则可平可仄，这就不符合“一、三、五不论，二、四、六分明”的要求。又如：      
          不信美人终薄命；      
          古来侠女出风尘。——蔡锷      
          这副对联是二、二、三（一、二）结构，按“一、三、五不论，二、四、六分明”的要求，这副对联上下的第二、四、六位置上的字，除二、四位置上的字，因是词组最后一个字，是节奏点，平仄应相对外，第六个字“薄”与“风”，因不是节奏点，就没有平仄相对，我们不能说这不是一副好对联。当然，“一、三、五不论，二、四、六分明”有的时候又适用，例如：      
          又是一年芳草绿；      
          依然十里杏花红。      
          这副对联是二、二、三（二、一）结构，词组最后一个字，上联的“是、年、草”和下联的“然、里、花”，这几个字要平仄相对。符合“二、四、六”分明的要求。

[ 本帖最后由 215955591 于 2007-6-5 23:30 编辑 ]

嗯。看了
对联讲究还蛮多的